拍好自然風(fēng)光的攝影技巧
導讀：拍好自然風(fēng)光的攝影技巧 一、拍好自然風(fēng)光的攝影技巧 二、自然風(fēng)光攝影技巧 三、風(fēng)光攝影基礎技巧
一、拍好自然風(fēng)光的攝影技巧
無(wú)論對于新手或老手，無(wú)可否認風(fēng)光攝影是其中一個(gè)最受歡迎的題材。下面是我整理的拍好自然風(fēng)光的攝影技巧，希望對你有幫助！
尋找自然界中的畫(huà)框
框井構圖是一種常見(jiàn)的構圖方式，它指利用適當的前景來(lái)框取畫(huà)面中的拍攝主體，這種構圖方式可以壓迫和引導觀(guān)者的視覺(jué)，使主體在畫(huà)面中的效果更突 出。在風(fēng)光攝影中，框井構圖非常能考驗拍攝者的眼力。雜亂的自然元素要想組成畫(huà)框，必須借助合理的取景和透視關(guān)系才能實(shí)現。一些看似不可能成為框井的元素 （如自然界中雜亂的枝葉）都可以在適當的選取后成為框井構圖的工具。利用框井構圖拍攝時(shí)要特別注意曝光的技巧，因為框井內外的拍攝對象的色彩和光照條件有 可能完全不同，此時(shí)需以畫(huà)面主體作為測光依據。
選擇性的`使用鏡像構圖
鏡像構圖是風(fēng)光自然攝影特有的一種構圖方式。運用這種構圖方法的前提是：在拍攝場(chǎng)景中必須存在一面可以被利用的“鏡子”。在眾多的風(fēng)光元素中，只有平靜的水面具有這種特殊的功用，因此鏡像構圖也多出現在寧靜的湖畔岸邊。
鏡像構圖可以在畫(huà)面中復制一個(gè)與拍攝主體完全相同的拍攝元素。但這種構圖方式往往比較平淡死板，為了使畫(huà)面更加富有變化和沖擊力，除了水平分割 的鏡像構圖外，還可以嘗試對通過(guò)對畫(huà)面元素進(jìn)行明暗組合搭配，對鏡像的部分進(jìn)行選擇性的取舍，或者單獨表現水面鏡像中的倒影等方式，來(lái)營(yíng)造構圖的變化。
創(chuàng )造性觀(guān)察，捕捉美的韻律
在攝影創(chuàng )作中，攝影師觀(guān)察世界的方式有很多。思維創(chuàng )意越豐富，就越需要提煉，以便找到其中具有拍攝價(jià)值的題材和景物。有時(shí)，我們觀(guān)察到一些景 物，隱約會(huì )產(chǎn)生靈感，但又覺(jué)得它太不起眼，不足以拍出優(yōu)秀的照片，這時(shí)不要放過(guò)這稍縱即逝的創(chuàng )意。生活中，最微小的發(fā)現也可以締造出神奇的畫(huà)面。如果觀(guān)察 到的被攝對象表現力不足，攝影師應當通過(guò)改變拍攝地點(diǎn)、拍攝角度、鏡頭焦距等方式，不斷地嘗試新的視角，最終一定會(huì )有收獲。
改變視野―特殊鏡頭的奇異視角
在攝影創(chuàng )作中，攝影師的觀(guān)察不能局限于對景物和拍攝對象的挖掘，還要想充分利用鏡頭的表現效果。多練習從鏡頭中觀(guān)察景物，熟悉手中的鏡頭，可以使攝影師在觀(guān)察中找到新的視點(diǎn)，并利用不同鏡頭的各種奇妙效果對景物加以表現。
魚(yú)眼鏡頭就是一種具有改變視野功能的特殊鏡頭，魚(yú)眼鏡頭特殊的光學(xué)結構可以使拍攝對象的邊緣產(chǎn)生夸張的扭曲、變形，同時(shí)中心區域基本無(wú)變形，畫(huà)面整體極具視覺(jué)沖擊力。
二、自然風(fēng)光攝影技巧
起伏的山谷、令人著(zhù)迷的森林、曲折的海岸線(xiàn)、以及斑駁的春季牧場(chǎng)，所有的這些都可以成為風(fēng)光攝影的內容，而且經(jīng)常會(huì )產(chǎn)生令人感動(dòng)的作品。下面是我分享的自然風(fēng)光攝影技巧，一起來(lái)看一下吧。
1、尋找最佳地點(diǎn)
為了節省在目的地四處亂逛的汽油費，要事先做一點(diǎn)準備工作?？梢酝ㄟ^(guò)網(wǎng)絡(luò )、圖書(shū)館或當地的旅游信息點(diǎn)搜集目的地的信息，看看當地有哪些被拍過(guò)的照片，想想你如何能做得更好? ??參考你欣賞的攝影師的作品并不丟人，還要從他們的作品中學(xué)習。
你還可以看看那些戶(hù)外活動(dòng)的信息，比如徒步、野營(yíng)、登山、自行車(chē)和漂流等，這些信息中往往會(huì )提到一些風(fēng)景優(yōu)美的地點(diǎn)。也可以和其他攝影師交流一下，面對面或在論壇里，征詢(xún)他們的建議，哪里值得一去及哪里應該放棄。一旦你做好了一張“必去地點(diǎn)”的'清單，就可以背起行囊出發(fā)了。
2、等待正確的光線(xiàn)
風(fēng)光可以因光線(xiàn)而千變萬(wàn)化?？紤]到你拍攝的場(chǎng)景，很明顯只有一種光源可以使用：自然光。很多風(fēng)光攝影師相信，最佳的光線(xiàn)來(lái)自清晨的太陽(yáng)――在日出前后一個(gè)小時(shí)的時(shí)間。另外一些則認為，日落時(shí)的光線(xiàn)更具有生動(dòng)的顏色。不過(guò)冬季的太陽(yáng)光在中午時(shí)最適合拍照。
無(wú)論你有何偏好，也該在時(shí)間到來(lái)前預先找到拍攝的位置，保持順光或測光，設置好相機，然后等待表演開(kāi)始的時(shí)刻。記住，要帶一把舒適的椅子、一瓶熱飲及一件厚衣服。
3、構圖
缺少構圖元素的場(chǎng)景是非常乏味的，所以要利用其它物體來(lái)安排你的照片構圖，想想看哪些東西會(huì )吸引觀(guān)眾。在拍攝地點(diǎn)周?chē)奶幾邉?dòng)一下，找到興趣點(diǎn)并運用構圖法則來(lái)布置畫(huà)面，比如三分法則、對稱(chēng)或黃金分割率等。
留意下一你眼前的那些地形元素，以及它們是如何互相配合的。例如：地平線(xiàn)、山脈的走勢或一片湖水?？紤]一下它們和你之間的空間，以及如何構圖能夠形成最有趣的畫(huà)面。陰影和反光會(huì )不會(huì )成為最很有趣的元素?考慮安排一些引領(lǐng)觀(guān)眾視線(xiàn)的前景元素，或者一些引導線(xiàn)條。比如小路、河流或鐵軌，這些線(xiàn)條可以將觀(guān)眾的視線(xiàn)引入畫(huà)面。
在你拍攝前，問(wèn)問(wèn)自己“這幅畫(huà)面中哪里讓我覺(jué)得最有趣?”“這個(gè)構圖足夠吸引我嗎?”以及“最有趣的地方在哪里?我將它們最好地展示出來(lái)了嗎?”對這些問(wèn)題盡可能客觀(guān)，你覺(jué)得有趣的地方，別人也會(huì )很快發(fā)現到嗎?最后，雖然你拍攝的是風(fēng)光照片，并不意味著(zhù)你被限制在風(fēng)光的狹窄范圍呢――多做嘗試!
4、追求完美
調整三腳架高度，找到最佳的拍攝視角：若腳架太低，景物看起來(lái)會(huì )比較平;太高，則前景可能出現歪斜。給三腳架中軸掛上石袋(背包也行)，防止突然起風(fēng)影響穩定性。如果你的三腳架上有水平儀，利用它來(lái)保證構圖是水平的。記得相機要盡可能地固定緊一些。
關(guān)閉鏡頭上的防抖開(kāi)關(guān)，將相機ISO設低至100或200。如果你對手動(dòng)曝光有信心，考慮使用長(cháng)時(shí)間曝光，尤其是在黎明和黃昏光線(xiàn)比較弱時(shí)。長(cháng)時(shí)間曝光可以將海水和云層的運動(dòng)虛化，營(yíng)造出夢(mèng)幻般的效果。如果在白天拍攝，或光線(xiàn)比較強烈，考慮使用中灰濾鏡減弱進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)，也可以實(shí)現長(cháng)時(shí)間曝光。
三、風(fēng)光攝影基礎技巧
說(shuō)到風(fēng)光攝影，大家最關(guān)心的問(wèn)題可能會(huì )是去哪拍？以及拍什么？但這并不能作為我們拍攝時(shí)的全部重點(diǎn)，因為風(fēng)光攝影是要結合天時(shí)、地利、人和幾個(gè)條件才能拍攝出理想的風(fēng)光大片，需要我們去等待光線(xiàn)，這樣我們才能在最美的瞬間去拍攝最美的景觀(guān)。下面是我為大家帶來(lái)的風(fēng)光攝影基礎技巧，歡迎閱讀。
一、關(guān)于器材
無(wú)論是什么題材的攝影，相信大家第一想到的都會(huì )使器材。那么說(shuō)起風(fēng)光攝影? ??大家又會(huì )想到什么器材呢？大畫(huà)幅的膠片機？全畫(huà)幅數碼單反？還是無(wú)反數碼單反？亦或是手機！就這個(gè)問(wèn)題而言很難有標準答案，以上列舉的機器都可以很好的完成風(fēng)光作品的拍攝，但作為一個(gè)職業(yè)攝影師來(lái)說(shuō)，在拍攝時(shí)要展現人與自然的關(guān)系，要把在自然環(huán)境中自己的感受通過(guò)攝影這種視覺(jué)形式表達出來(lái)。就筆者個(gè)人而言，因為偏愛(ài)數碼單反的操控性，所以在外出拍攝時(shí)還是喜歡攜帶數碼單反相機，就目前的器材而言，相信大家手中的大多數相機無(wú)非是單反、無(wú)反數碼相機，這里全幅單反、無(wú)反相機由于影像傳感器大，成像更好，這是不爭的事實(shí)，但是對于A(yíng)PS-C畫(huà)幅的傳感器略小，很多人都說(shuō)拍攝的`畫(huà)面質(zhì)量一般，這點(diǎn)筆者并不贊同，就以佳能的5DS相機5000多萬(wàn)像素，和擁有2400萬(wàn)像素的半幅新機80D為例，80D的半幅像素乘以2也是5000多萬(wàn)像素，這就說(shuō)明了像素密度差不多，那么畫(huà)幅除了大小有差別，質(zhì)量沒(méi)什么區別，經(jīng)實(shí)測，80D的畫(huà)質(zhì)也是非常理想。所以說(shuō)大家也不要盲目的去追尋器材。
除了相機還有鏡頭，我想拍過(guò)風(fēng)光的小伙伴都知道，廣角鏡頭在拍攝大場(chǎng)面場(chǎng)景時(shí)比較有優(yōu)勢，但拍攝風(fēng)光作品時(shí)，室外的自然環(huán)境又不會(huì )體現出鏡頭的畸變差異，但到了城市建筑風(fēng)光的拍攝時(shí)，這個(gè)變形就起到了負面影響，一般情況，在拍攝城市風(fēng)光時(shí)，我們采用水平、垂直的拍攝方法，可以更大限度的使畫(huà)面較為中正。為了更好的控制畸變，可以使用移軸鏡頭控制畸變，后期也可以用PS軟件來(lái)進(jìn)行修正。
二、拍攝小技法
1. 焦距與影像大小的關(guān)系
焦距越廣，空間感越明顯，焦距越長(cháng)空間感越小。所以當拍攝空間很大的場(chǎng)景時(shí)，是否要用超廣角鏡頭拍攝就是個(gè)疑問(wèn)了，因為當超大的空間被廣角鏡頭再次拉大后，遠景物體被鏡頭推的更遠，這樣遠景物體太小就會(huì )影響視覺(jué)感受，所以越是大場(chǎng)景，越可以考慮使用小廣角或標準焦段拍攝，但要注意拍攝的景別大小不能改變。
2. 光圈的選擇
風(fēng)光攝影中，小光圈會(huì )得到更大的清晰范圍，但這里指的小光圈不是鏡頭的最小光圈，因為最小光圈畫(huà)面質(zhì)量會(huì )下降比較明顯。所以個(gè)人的經(jīng)驗是光圈F11-13左右，都能較好的體現大景深的感覺(jué)。
3. 點(diǎn)測光
它是以點(diǎn)的形式測光，只測一個(gè)點(diǎn)的區域，此區域一般來(lái)說(shuō)是畫(huà)面整體面積的1.5%到3%（具體比例因相機而異），測光點(diǎn)位置在默認情況下位于畫(huà)面正中央。測光點(diǎn)所覆蓋的面積是非常小的，所以測光結果非常精準。
4. 手動(dòng)曝光的好處
M擋是一種可以完全手動(dòng)調節光圈快門(mén)的曝光模式,它與光圈優(yōu)先(A擋)和快門(mén)優(yōu)先(S擋)這兩種半手動(dòng)曝光模式并不完全相同,因為二者只需要你單獨設置光圈、快門(mén)中的一項,另一項則由相機的測光系統幫你決定。而手動(dòng)曝光模式下,一旦設定好光圈快門(mén)之后,照片的最終曝光就不會(huì )受相機測光系統影響而發(fā)生改變。我們可以利用相機的測光作為參考輔助曝光。
當曝光標尺在中心“0”的狀態(tài)時(shí)，說(shuō)明此時(shí)的曝光和相機自動(dòng)測光一致，當曝光不足時(shí)，標尺會(huì )向負區移動(dòng)，提示欠曝光，當曝光過(guò)度時(shí)，會(huì )向正區偏移。這個(gè)作為參考，可以很快的幫助大家確定手動(dòng)曝光值，這時(shí)，我們調整光圈大小，快門(mén)速度，確定使用的ISO多少即可。
三、快門(mén)在風(fēng)光作品中的作用
在拍攝風(fēng)光作品是不得不提的就是慢速攝影，慢速拍攝是指使用1/3 0秒以下的快門(mén)速度拍攝照片。用慢速拍攝，可使運動(dòng)的物體，在曝光瞬間，在底片上留下移動(dòng)的影像。一定程度上，這種影像是虛影，速度越慢，影像虛得越厲害，從而形成以虛襯實(shí)，實(shí)中有虛，虛實(shí)相映的效果。這就是人們常說(shuō)的，拍出動(dòng)感，畫(huà)面有生氣。
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