攝影中 晴天和陰天的光質(zhì)有什么特點(diǎn)
導讀：攝影中 晴天和陰天的光質(zhì)有什么特點(diǎn) 一、攝影中 晴天和陰天的光質(zhì)有什么特點(diǎn) 二、廣角 中焦 長(cháng)焦的特點(diǎn)和景深是什么 希望是簡(jiǎn)單易懂的回答 三、風(fēng)光建筑攝影構圖特點(diǎn)作品圖片賞析 四、無(wú)論是和諧統一還是強烈反差都能帶來(lái)很好的藝術(shù)感覺(jué)
一、攝影中 晴天和陰天的光質(zhì)有什么特點(diǎn)
這個(gè)區別可是大了。晴天是直射光，有方向性，光線(xiàn)強，陰天是散射光，方向性不明顯，光線(xiàn)被柔化。根據拍攝體裁的要求，晴天可以拍攝的包括風(fēng)光、人像、生態(tài)等各種體裁，而陰天拍風(fēng)光就不太合適。但要注意的是，中午的直射陽(yáng)光屬于“游泳池邊的”光線(xiàn)，也是不能用于拍攝的。
二、廣角 中焦 長(cháng)焦的特點(diǎn)和景深是什么 希望是簡(jiǎn)單易懂的回答
1、 廣角指攝影的廣角鏡頭。廣角鏡頭是鏡頭的一種，視角比一般鏡頭廣而焦距短，常用于拍攝面積很大的物體。廣角鏡頭的焦距一般為38-24毫米，視角為60-84度，超廣角鏡頭的焦距為20-13毫米，視角為94-118度 。由于廣角鏡頭的焦距短，視角大，在較短的拍攝距離范圍內，能拍攝到較大面積的景物，所以，廣泛用于大場(chǎng)面風(fēng)光攝影作品的拍攝。 2 、85-135為中焦，它特別適合拍人像特寫(xiě)。
3、 135以上為長(cháng)焦、遠攝鏡頭，適合拍體育、新聞、野生動(dòng)物等。 景深，就是使被攝物體產(chǎn)生較為清晰影像的最近點(diǎn)至最遠點(diǎn)的距離，也是被攝物體能清晰成像的空間深度。在景深范圍內景物影像的清晰度并不完全一致，其中焦點(diǎn)上的清晰度是最高的，其余的影像清晰度隨著(zhù)它與焦點(diǎn)的距離成正比例下降。光圈、景深的關(guān)系：a、光圈大，景深??；光圈小，景深大；b、焦距長(cháng)，景深??；焦距短，景深大；c物距近，景深??；物距遠，景深大。
三、風(fēng)光建筑攝影構圖特點(diǎn)作品圖片賞析
拍下的照片要突出當時(shí)的意圖，這就是我們所說(shuō)的攝影技巧了。在攝影技巧中，首先可以利用構圖突出你的意圖。下面是我整理的建筑攝影構圖特點(diǎn)作品賞析。
建筑攝影構圖特點(diǎn)作品賞析
建筑攝影構圖特點(diǎn)作品賞析1
建筑攝影構圖特點(diǎn)作品賞析2
建筑攝影構圖特點(diǎn)作品賞析3
建筑攝影構圖特點(diǎn)作品賞析4
建筑攝影構圖特點(diǎn)作品賞析5
攝影構圖中的注意事項 1、天際線(xiàn)、地平線(xiàn)、水平線(xiàn)不能傾斜。傾斜會(huì )造成不穩定的感覺(jué)。
2、主體孤立，沒(méi)有陪襯，太單調。
3、主體太正。顯得刻板。要稍偏離中心，追求變化中的均衡。
4、水平線(xiàn)(地平線(xiàn))居中。應安排的高一點(diǎn)，低一點(diǎn)都可以，就是不要在圖上的1/2處等分畫(huà)面。
5、人物與景物重疊。一定要注意人物與背景的位置、角度，避免重疊。
6、橫線(xiàn)條、豎線(xiàn)條、斜線(xiàn)條割裂畫(huà)面。各類(lèi)直線(xiàn)條把畫(huà)面貫穿、割裂成兩部分，破壞了畫(huà)面的統一。
7、物體等距排列，顯得呆板無(wú)變化，攝影者可以挪動(dòng)一下位置、改變一下角度。構圖就會(huì )變得有疏有密，錯落有致了。
8、主次不分。一個(gè)畫(huà)面總要有一個(gè)是主體，不應并列(集體照除外)，要有陪體，但不能喧賓奪主。
在攝影構圖的技巧運用中有注意幾個(gè)要點(diǎn)，首先要了解構圖的基礎知識;其次要注意主體位置、采光、色調、背景的搭配，既是一種科學(xué)的搭配又是一種美學(xué)的設計。同時(shí)，不能避免構圖中容易出現的問(wèn)題?？傊?，只有在扎實(shí)地掌握構圖的一般性技巧之后，才能進(jìn)行想象力和創(chuàng )造力的發(fā)揮。
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四、無(wú)論是和諧統一還是強烈反差都能帶來(lái)很好的藝術(shù)感覺(jué)
終日案牘勞形,疲憊于由方塊字排列的各種組合,忽然展讀蔣建成先生剛剛出版的風(fēng)光攝影作品集《縱橫大地》（中國攝影出版社2004年5月版）,一種令人震驚的自然美與藝術(shù)美的高度和諧統一強烈地沖擊著(zhù)我,作品中如同伸出一只神奇的藝術(shù)之手,緊緊地拽住你的眼球,抓住你的思維,牽引著(zhù)你的意念向這片藝術(shù)天地的深處走去……繼之而來(lái)的感覺(jué)又如春風(fēng)拂面,一陣陣堅韌地涌來(lái),綿綿的有力量,使你不知不覺(jué)間縱情山水,忘情山水,進(jìn)而寄情山水,頓覺(jué)心胸豁然開(kāi)朗,情感驟然通達,一時(shí)間物我兩忘,寵辱不驚,儼然經(jīng)歷了一場(chǎng)精神的洗禮、心靈的凈化和思想的升華,于不經(jīng)意間頓悟人生,似乎又重新活了一次.掩卷品味,真像享受了一道精神大餐.風(fēng)光攝影大約源自繪畫(huà)藝術(shù),是西方油畫(huà)、水粉畫(huà)和中國傳統山水畫(huà)的自然延伸.古代畫(huà)家們是用肉眼攝取畫(huà)面,現代攝影家們則是用現代化的史學(xué)儀器――攝影鏡頭,通過(guò)取景、構圖、采光、用色等復合手段完成藝術(shù)創(chuàng )作.比較傳統的繪畫(huà)技法而言,風(fēng)光攝影借助科學(xué)技術(shù)的力量使創(chuàng )作空間更大,藝術(shù)語(yǔ)言更豐富,色彩更絢麗,效果更逼真,既能營(yíng)造中國傳統山水畫(huà)寫(xiě)意的氛圍,又有西方油畫(huà)般的質(zhì)感.西方的風(fēng)景畫(huà)和中國傳統山水畫(huà)表現的常常是山光水色,晨曦暮靄,及其季節變換；風(fēng)光攝影表現的題材也不外名山大川,四季即景.蔣建成的風(fēng)光攝影作品也遵循了這種藝術(shù)規律,他的攝影鏡頭再現了山川形勝和田園牧歌這兩大內容,不過(guò)他的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格中的個(gè)性化色彩似乎更濃烈一些.在山川形勝這個(gè)內容版塊中,從異域的緬甸蒲甘塔城、埃及殘城、德國的古堡、孟加拉的月夜……到本土的亞了自然保護區、梅里雪山、內蒙壩上、新疆戈壁灘上湛藍的湖水和神奇壯觀(guān)的珠穆朗瑪……作者如數家珍般地一一抖露出來(lái)；作者鏡頭下的田園牧歌,充滿(mǎn)靜謐與安詳,明鏡似的江南梯田,群山環(huán)抱中的長(cháng)壽村落,巴音布魯克草原綠地毯似的牧場(chǎng),神話(huà)般的香格里拉,這一切都令人向往,尤其那水粉畫(huà)一樣的婺源鄉村晨景,仿佛一聲清脆的雞鳴即將拉開(kāi)一天的序幕.在表現山川形勝時(shí),作者激情萬(wàn)里,一覽無(wú)余；在吟唱田園牧歌,作者深情細膩,含畜委婉.而作者藝術(shù)氣質(zhì)中的個(gè)性化色彩則強烈地表現為追求畫(huà)面的宏偉、壯闊、遼遠和一種大氣磅礴的美,以及構圖、用光時(shí)喜歡采用反差懸殊的明暗對比,以強化視覺(jué)效果,產(chǎn)生震懾人心的藝術(shù)魅力 .本集第一幅作品,用四開(kāi)加八開(kāi)的長(cháng)卷,幾乎全景似的展現了雪域高原安納布拉山的雄奇,峻偉,其氣勢之恢宏,說(shuō)實(shí)話(huà),一開(kāi)始就打敗了我,使我目瞪口呆.這個(gè)作品集中P．23的老虎嘴梯田,P．55的遼東一線(xiàn)天和P．98的山景,則堪稱(chēng)作者大反差明暗對比的藝術(shù)手法之代表作,包括扉頁(yè)后的作者肖像照,采用黑白鮮明的逆光拍攝,凸現了人物形象,強調了人的內在氣質(zhì).這部作品集還有一個(gè)副標題――風(fēng)光攝影與詩(shī),應該說(shuō)呂程先生和呂茹小姐的即興詩(shī)作,也給這些熠熠生輝的攝影作品錦上添花,雖說(shuō)是看圖說(shuō)話(huà)似的,但有比有興,有詮釋有概括有提升,詩(shī)思飛揚,詩(shī)意盎然,有些詩(shī)句恍如神來(lái)之筆,令人留連品玩……先哲曾說(shuō),讀萬(wàn)卷書(shū),行萬(wàn)里路.至少蔣建成做到了其中一條,這已是他的第二部風(fēng)光攝影作品集了,倘不是踏遍關(guān)山,苦心孤詣,孜孜以求,是絕對出不了這樣驕人的成果的.蔣建成多年為官,且身居要職,他能亦官亦文（他還寫(xiě)歌詞,并譜成曲后出版了一張光碟）,持之以恒,委實(shí)不容易,我想,除了興趣愛(ài)好之外,也許的是一種人生態(tài)度,即“不要抱守一個(gè)既定的心態(tài)”,因為“人生像圖畫(huà)一樣多姿多彩”.這其實(shí)于我,是一種更大的收獲.
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