風(fēng)光拍攝中，如何打破構圖的限制？（兼答風(fēng)光大片如何構圖？）

首先，謝邀答題。遵循構圖基本原理，可以拍到好看的風(fēng)光攝影作品；而要跳出構圖限制形成創(chuàng )意的、個(gè)性化的風(fēng)光攝影作品，則是我們攝影人的不懈追求。下面，我通過(guò)攝影的學(xué)習與實(shí)踐來(lái)對“風(fēng)光攝影中，如何打破構圖的限制”問(wèn)題進(jìn)行回答，并與朋友們分享如下：

《秋天的大泉溝》01

1、創(chuàng )意構圖讓風(fēng)光攝影富有激情。越來(lái)越多的攝影人不滿(mǎn)足于傳統的風(fēng)光攝影中的構圖限制，說(shuō)明他的攝影水平已經(jīng)到了一個(gè)新的高度。創(chuàng )意構圖就是要將人、景、物安排在畫(huà)面最能體現主體的位置，而不拘泥于傳統的構圖方式。巧用前景將觀(guān)賞者的視線(xiàn)帶入照片的場(chǎng)景，形成作品的層次和深度，會(huì )使作品錦上添花。線(xiàn)條，不僅具有長(cháng)度、方向和位置的特征，還能表達出動(dòng)態(tài)和情感；巧用線(xiàn)條構圖可以使照片呈現動(dòng)感及韻律感，讓照片更具表現力，同時(shí)使觀(guān)賞者的視線(xiàn)隨著(zhù)線(xiàn)條的引導而自然的集中到拍攝畫(huà)面的主體上。優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品都是打破傳統構圖限制，而富有創(chuàng )意的作品，而富有創(chuàng )意的風(fēng)光攝影作品是需要不斷的去學(xué)習、去實(shí)踐、去探索的。只有跑得更遠，上的更高，創(chuàng )意的方法更多，才能取得滿(mǎn)意的效果。

《秋天的大泉溝》02

2、創(chuàng )意使用逆向思維表現主體。風(fēng)光攝影是對大自然廣闊空間中的有限題材進(jìn)行取舍，在拍攝時(shí)我們通過(guò)構圖的手法選取近景，中景和遠景，突出畫(huà)面主體。由于拍攝題材雷同和慣性思維的影響，攝影人在選擇畫(huà)面主體時(shí)，往往被束縛了手腳，色彩鮮艷，造型美麗的元素往往是畫(huà)面主體的不二選擇，如果換一個(gè)角度采用逆向思維的方式，會(huì )發(fā)現許多表面上不夠美麗的拍攝對象也可以表達特殊的情感。比如，我們利用光線(xiàn)的反射原理來(lái)拍攝倒影，并利用水面的映射，逆向表現秋天豐富的色彩，這種拍攝方式可以具象也可以抽象，它們的區別就在于水面是否靜止，在水面靜止的情況下，可以具象的表現倒影的細節，而在水面波動(dòng)時(shí)，則可以抽象的表現倒影的動(dòng)態(tài)效果。

《秋天的大泉溝》03

3、創(chuàng )意靈活使用框架式構圖。不同于利用窗框等人造物，所營(yíng)造的框架式構圖，風(fēng)光攝影中的框架式構圖是指利用自然景物作為前景，來(lái)框取畫(huà)面中的被攝主體，框架式構圖可以引導觀(guān)者的視線(xiàn)，使主體在畫(huà)面中更加突出?？蚣苁綐媹D方式非?？简灁z影人的眼力，拍攝時(shí)要將雜亂的自然元素，組成框架畫(huà)畫(huà)，必須借助合理的取景和透視關(guān)系才能實(shí)現一些看似不可能成為框架的元素，例如雜亂的樹(shù)枝，都可以在適當的選取后，成為框架式構圖的工具。利用框架式構圖時(shí)，要特別注意曝光的技巧，因為框架內外拍攝對象的色彩和光照條件有可能完全不同，此時(shí)需以畫(huà)面主體作為測光對象。巧用框架構圖是把要表現的主體，用前景中的樹(shù)叢、巖石、圍墻等圍在中心，用前景形成一個(gè)框，使觀(guān)者透過(guò)框架欣賞主體。用景物的框架做前景，能增加畫(huà)面的縱向對比和裝飾效果，使照片產(chǎn)生深度感和趣味性。

《秋天的大泉溝》04

4、創(chuàng )意的營(yíng)造視覺(jué)沖擊力。對于一些視覺(jué)效果平淡的拍攝對象，攝影人可以通過(guò)改變鏡頭焦距并使用獨特的拍攝角度，以增強照片的視覺(jué)沖擊力。廣角鏡頭的透視效果可以增強畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，同理，使用魚(yú)眼鏡頭拍攝可以更進(jìn)一步營(yíng)造夸張的視覺(jué)效果。引導線(xiàn)不一定是真實(shí)的線(xiàn)，可以是街燈、巖石、道路、臺階、水流方向等等；巧用引導線(xiàn)引領(lǐng)觀(guān)賞者的目光聚焦到作品的主體身上或畫(huà)面核心，將起? ??畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。有時(shí)，我們使用低角度仰拍的方式，并結合魚(yú)眼鏡頭拍攝樹(shù)林，鏡頭特有的透視變形作用，使樹(shù)木向中心點(diǎn)匯聚，幾乎遮住天空，表現了樹(shù)木的高大和繁茂，達到了理想的效果。

《秋天的大泉溝》05

5、創(chuàng )意性營(yíng)造畫(huà)面的節奏。在風(fēng)光攝影中，畫(huà)面元素的輕重關(guān)系，整體效果的松散與緊密，離不開(kāi)攝影人對于節奏的良好控制。在視覺(jué)上，通過(guò)對類(lèi)似自然元素的形狀，線(xiàn)條，位置和比例的安排，可以使畫(huà)面表現出節奏感。風(fēng)光照片的節奏，離不開(kāi)對光線(xiàn)和色彩的節奏的整體把握，我們將相同的或具有類(lèi)似屬性的元素巧妙安排在一起，可以使觀(guān)者在觀(guān)賞照片時(shí)出現思想上的跳躍和情感上的逐步遞進(jìn)的效果。

《秋天的大泉溝》06

6、創(chuàng )意將多種構圖技巧有機結合。風(fēng)光攝影中的構圖技巧有很多，在實(shí)拍時(shí)，我們將它們結合起來(lái)綜合應用，往往能夠達到最理想的創(chuàng )意效果。有時(shí)單一的拍攝水中的倒影，往往會(huì )使照片缺乏立體感，為此，我們在構圖時(shí)納入了湖岸邊的小草，使它成為畫(huà)面的前景，也可以納入一棵逆光的樹(shù)，使它在畫(huà)面中形成明顯的暗部區域，增強了畫(huà)面的明暗反差和厚重感，使照片中的景致獲得穩定平衡的視覺(jué)效果。

總之，能夠熟練的應用創(chuàng )意思維去拍攝風(fēng)光攝影作品，有一個(gè)長(cháng)期持之以恒的歷練過(guò)程，當你打破了傳統的構圖模式，形成了獨特的富有個(gè)性的構圖風(fēng)格時(shí)，你的風(fēng)光攝影作品將走上一個(gè)新的臺階。文章中本人作品《秋天的大泉溝》與朋友們分享。

風(fēng)光大片也不是隨便拍的，同樣有構圖的法則。只是有時(shí)候跟“風(fēng)光小片”不一樣。正常來(lái)說(shuō)，不管風(fēng)光大片，還是別的照片都是有主體的

風(fēng)光大片，主要是著(zhù)眼全局氣勢的呈現。有時(shí)候呈現的就是一個(gè)大的主體，比如山巒、河流，可能就是重復構圖模式，線(xiàn)條感很強的斜線(xiàn)構圖；可能里邊沒(méi)有明顯的主體，但是會(huì )有一個(gè)視覺(jué)中心?？傊髿獍蹴?、要有形式美、線(xiàn)條美。

風(fēng)光大片不容易拍，可能需要找尋很久、去很多次、按動(dòng)很多快門(mén)才能拍到一張滿(mǎn)意的風(fēng)光大片。因此，攝影也是一項需要耐心的技術(shù)活加藝術(shù)活。

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