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世界最早的博物館是由建立的

導讀:世界最早的博物館是由建立的 一、世界最早的博物館是由 建立的 二、天一閣博物館的建筑布局 三、景德鎮陶瓷博物館的建筑布局 四、大葆臺西漢墓博物館的建筑布局 五、杭州西湖博物館的建筑布局 六、蘇州園林博物館的建筑布局 七、天津自然博物館的建筑布局

一、世界最早的博物館是由 建立的

世界上作早的博物館是公元前283年的埃及亞歷山大博物館。

埃及國王托勒密索特在亞歷山大宮殿內開(kāi)辟了珍藏古器物的地方,陳列著(zhù)哲學(xué)家雕塑、天文學(xué)儀器、醫療器具、象牙、動(dòng)物皮毛等。此外,還有修道院、演講廳和附設的動(dòng)物園、植物園。后來(lái)由于公元4世紀的一場(chǎng)大火,市博物館關(guān)閉了。從此以后,歷代教會(huì )、王公貴族、學(xué)者、富翁等競相搜集古典書(shū)籍和藝術(shù)品。中世紀,隨著(zhù)教會(huì )、僧院勢力的加強,有的富豪和貴族開(kāi)始把私人收藏的許多珍貴文物捐獻給教誨和僧院,教會(huì )、僧院的收藏品日益豐富,開(kāi)辟了珍貴物品室。1503年教皇創(chuàng )設的“梵蒂岡美術(shù)館“正式建成,雖數博物館性質(zhì),但不對外開(kāi)放,還不能算是正式的博物館。文藝復興時(shí)期,由于推崇古典器物,對這類(lèi)器物的愛(ài)好、搜集的風(fēng)氣興盛,有的還辦起了陳列性質(zhì)的機構。后來(lái),這些藏品和展品被世界各大博物館搜集,成為染創(chuàng )建館的物質(zhì)基礎。

這里有完整的資料。

二、天一閣博物館的建筑布局

天一閣博物館是以藏書(shū)文經(jīng)為特色,融社會(huì )歷史、藝術(shù)于一體的綜合性博物館。該館占地2.6萬(wàn)平方米,由藏書(shū)文化區、陳列展覽區、園林休閑區三大功能區組成。 建于明嘉靖四十五年(1566),為明兵部右侍郎范欽藏書(shū)處,是我國現存最早的私人藏書(shū)樓。

范欽取“天一生水”之說(shuō),以水制火之意,建筑書(shū)樓,名為天一閣。樓上一通間,樓下分六間,且在閣前鑿池蓄水以防火 。

清康熙四年(1665),范欽曾孫范光文又在閣前疊山理水,植樹(shù)筑園。園林以“福、祿、壽”作總體造型,用海礁石堆成九獅一象等景。風(fēng)物清麗,格調高雅,別具江南庭院式園林特色 。 位于天一閣東南,占地約6000平方米。自1959年始,平整土地,種植竹木,移遷石亭、鐵牛、石虎于此,園林初具雛型。1974年將搜集的69通碑石嵌入圍墻。1982年?yáng)|園擴建,挖土成池,堆石為山,環(huán)園建廊,又移建清末建筑兩幢,于1986年竣工并對外開(kāi)放。

三、景德鎮陶瓷博物館的建筑布局

第一展廳由五代、宋代和元代三部分組成。其中以宋代的影青瓷、印花瓷和元代的青花瓷、高溫顏色釉瓷最為奪目。第二展廳主要以明代官窯器為主,在這一時(shí)期的官窯器制作和裝飾手法主要有青花、青花斗彩、五彩、紅綠彩和顏色釉等。第三展廳 展出的是景德鎮陶瓷史上最為璀璨的清代陶瓷。此時(shí)景德鎮陶瓷工藝已經(jīng)是集天下之大成了,集中了如汝窯、龍泉窯、哥窯等各大名窯的陶瓷技術(shù)。而景德鎮特有的青花裝飾技法也有了進(jìn)一步的提高,分水法的使用青花裝飾達到了中國繪畫(huà)的效果。陶燒瓷煉技術(shù)的成熟在郎窯紅、鈞紅、裂紋釉等高溫顏色釉瓷中得到了體現。而對景德鎮現代 陶瓷業(yè)影響深遠的粉彩技術(shù)也在清代陶瓷業(yè)的激烈競爭中應運而生,并且粉彩裝飾技藝在清代晚期達到了其第一個(gè)高峰。也就是在這一時(shí)期,確定了景德鎮陶瓷向繪畫(huà)裝飾方面發(fā)展的大趨勢,為景德鎮現代陶瓷在世界陶瓷業(yè)中占有一席之地打下了牢固的基礎。 第四展廳是民國時(shí)期的陶瓷展。這個(gè)時(shí)期由于諸多的歷史原因造成了景德鎮陶瓷史上的一次衰退。整個(gè)陶瓷界只有在陶瓷繪畫(huà)領(lǐng)域一枝獨秀,出現了以珠山八友為代表的一批陶瓷彩繪藝術(shù)家,留下了許多傳世佳作。 第五展廳是景德鎮現代陶瓷展。展出了自新中國以來(lái)的陶瓷精品。

四、大葆臺西漢墓博物館的建筑布局

館內主體建筑灰白色仿漢封土造型,主要內容為地宮原址及出土文物,占地面積18000平? ??米,

五、杭州西湖博物館的建筑布局

第一展廳——天開(kāi)圖畫(huà)。這個(gè)展廳概括地介紹了西湖的地理位置,從西湖的山、水、生態(tài)和整體格局等方面展示了西湖文化景觀(guān)存在的物質(zhì)基礎。

第二展廳——整治之功,書(shū)寫(xiě)了杭州城居民出于生存和發(fā)展的需求,持續開(kāi)展對西湖的清淤維護和人工改造的歷史,表現了杭州城市與西湖不可分割的關(guān)聯(lián),生動(dòng)展示了延續至今、持續不斷的人湖互動(dòng)關(guān)系。體現出了西湖對于杭州人的生活而言是不可或缺的。

第三展廳——鐘靈毓秀,如詩(shī)如畫(huà)地展示了中國古代風(fēng)景名勝景觀(guān)設計手法 題名景觀(guān)的代表之作西湖十景的緣起與傳承,為這一西湖景觀(guān)的精華留下了濃墨重彩的篇章。

第四展廳——天堂明珠,從宗教、忠孝、隱逸、藏書(shū)、文學(xué)藝術(shù)等方面闡釋了西湖景觀(guān)的人文內涵,為我們生動(dòng)地講述了一個(gè)個(gè)歷史故事。

六、蘇州園林博物館的建筑布局

走進(jìn)大門(mén),抬眼便見(jiàn)一面古樸的磚墻,一幅大型磚雕《吳中佳構》集中展現了園林的亭臺樓閣景觀(guān),厚重的歷史感頓時(shí)撲面而來(lái),把人們一下子帶進(jìn)了悠遠古樸的歷史長(cháng)河。

沿坡右行,來(lái)到序廳。眼前一幅李可染所畫(huà)拙政園部分水廊圖景的雙面繡,一根根絲線(xiàn)勾勒出拙政園的神韻,右面是松、竹、梅水墨畫(huà),清淡素雅,古典意蘊盎然。前行,來(lái)到序廳第二間,這里首先是世界造園體系的介紹,和西亞體系、歐洲體系相比,中國體系散點(diǎn)布局、自由靈活、不拘一格,著(zhù)重顯示自然之美以及人與自然的親近和融合。其次是對比展示以皇家園林、私家園林、寺觀(guān)園林為主體的中國園林三個(gè)分支。與規模宏偉、富麗堂皇的皇家園林及樸實(shí)簡(jiǎn)練、雅致幽靜的寺觀(guān)園林相比,蘇州私家園林布局緊湊、古樸淡雅、追求天人合一境界的特色更加鮮明。序廳的第三部分展現了清代造園的場(chǎng)景:通過(guò)126個(gè)栩栩如生的小人的動(dòng)作神態(tài),可以清晰地看到相地、立基、樹(shù)屋、油漆、疊山等園林建造的全過(guò)程。一邊是亭、臺、樓、閣,工人們正在馬不停蹄地搬運家具、粉刷墻面;另一邊則是“毛坯房”,工人們有的雕刻花窗、有的漆刷廊柱、有的吊石搭山……古人寓藝術(shù)于勞動(dòng)之中,充滿(mǎn)了生命的陶醉與張力。

從序廳進(jìn)入歷史廳之前,先要通過(guò)一段長(cháng)廊,墻外就是拙政園,一棵高大的銀杏樹(shù)倚墻而立,金黃色的葉子隨風(fēng)飄落,撒落在長(cháng)廊旁的小徑綠茵上,黃綠相間,鮮艷奪目。而站在歷史廳的門(mén)口,落地玻璃分明地映出了那株銀杏的滿(mǎn)樹(shù)燦爛,園林的借景手法在此得到了活學(xué)活用。歷史廳從春秋時(shí)的姑蘇臺說(shuō)起,詳細介紹了蘇州園林的歷史,頗有歷史縱深感。

除了造園藝術(shù),文化內涵也是園林的獨特性所在。館內新辟了專(zhuān)門(mén)的文化廳,通過(guò)剖析園林與文人、哲學(xué)、文學(xué)、書(shū)畫(huà)、碑刻、賞石、民俗的淵源,展示了蘇州園林的博大精深。比如乾隆皇帝手書(shū)的匾額、文人墨客書(shū)寫(xiě)的對聯(lián)等。紫檀木的留園林泉耆碩之館模型也在此展示,作為壓軸,不僅一梁一柱均按園林營(yíng)造法做出,而且館內的桌椅、屏風(fēng)無(wú)不按比例原樣復制。最后是園林傳承廳,蘇州園林遠及海內外的主要工程等,在此一目了然。

館內的展品并不僅僅局限在幾個(gè)廳內,那些博物館建筑本身的構成部分或點(diǎn)綴品,同時(shí)也是園林元素的展品。比如各種各樣的門(mén)和窗,蘇州園林里最精致的花窗——網(wǎng)師園蹈和館三扇雞翅木的花窗就被搬了進(jìn)來(lái)。在走廊過(guò)道旁還有意留出了許多小天井,里面的園林小品也是展品,各有出處,拙政園的“海棠春塢”、留園的“古木交柯”等等經(jīng)典景觀(guān)都可見(jiàn)到。

細看之下,園林的手法還隱在博物館的布局之中:各展廳的分布摒棄了中軸、對稱(chēng)等通常做法,通過(guò)游廊的連接,形成曲徑通幽、峰回路轉、移步換景的參觀(guān)線(xiàn)路,“移景”、“取景”、“借景”等蘇州園林的造景手法時(shí)時(shí)可見(jiàn)。

七、天津自然博物館的建筑布局

天津自然博物館新館位于天津文化中心、原天津博物館內,占地面積為5萬(wàn)平方米,總建筑面積為3.5萬(wàn)平方米,展示面積1.4萬(wàn)平方米,包括常設陳列區、臨展區、體驗娛樂(lè )區、科普教育區四部分。核心建筑層數共有3層,總高度16.9m。

在展館的設計中,其“圓”為中心展廳,其“方”由9個(gè)基本展廳組成。依照布展的功能要求,設計將中心展廳置于建筑的主導位置,而順應地形布置的圓弧序廳將觀(guān)眾自然引至中心展廳,直徑32m的圓形中心展廳主要展示恐龍、黃河象等大型動(dòng)物化石標本。

展館的外形設計同樣以“方”與“圓”為構圖母題,中心展廳采用乳白色金屬殼體與玻璃半球體的吻接造型,構成“海貝含珠”的建筑外觀(guān),寓意人類(lèi)面向自然、回歸自然,返璞歸真的創(chuàng )作理念,同時(shí)體現了現代建筑技術(shù)的發(fā)展水平。玻璃球廳下部的臺基采用30m長(cháng),3m高的花崗巖浮雕墻,與晶亮的玻璃半球體形成主題鮮明的虛實(shí)對比,將造型與中心展廳的功能有機地結合于一體,具有強烈的雕塑感與標志性。

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