這句話(huà)闡釋的觀(guān)點(diǎn)是有問(wèn)題的！至少是不嚴謹的。

布列松和他的摯友卡帕親手打造了馬格南圖片社，以后逐步發(fā)展為全球攝影界的紀實(shí)攝影的平臺，每年都有許多分布在世界各地的紀實(shí)攝影藝術(shù)家提出加入申請，通過(guò)現有會(huì )員的無(wú)記名投票決定是否有資格加入，入選資格審查標準相當苛刻，一靠攝影作品說(shuō)話(huà)，而且有藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng )新貢獻，就這一條淘汰了無(wú)數的申請者。二是在某個(gè)區域對紀實(shí)攝影有廣泛的影響力。馬丁帕爾就是當時(shí)符合條件的藝術(shù)家，但，有意思的是布列松對馬丁帕爾加入馬格南老布是投了反對票的。

下面說(shuō)說(shuō)“決定性瞬間”理論的產(chǎn)生和布列松攝影藝術(shù)風(fēng)格形成。

說(shuō)起布列松一定會(huì )談及“決定性瞬間”，二者幾乎可以“等量代換”，這實(shí)在有些冤枉老布了,因為“決定性瞬間”發(fā)明者不是老布，但和老布的作品因為出版畫(huà)冊的事由給牽扯上了，出版商提出布列松的畫(huà)冊名為“決定性瞬間”，不是老布自己提出的。其實(shí)我也對布列松公諸于世的作品進(jìn)行了系統的揣摩和研究，我認為布列松在他之前的嚴肅性宏大的社會(huì )紀實(shí)攝影基礎上為攝影藝術(shù)貢獻了一種拍攝表達方法，或者說(shuō)是圖式。他的作品大多數是守候拍攝得來(lái)的，拍攝對象一定是動(dòng)態(tài)的，當他發(fā)現一個(gè)靜態(tài)的、有趣的環(huán)境物后，端著(zhù)相機默默守候那個(gè)動(dòng)態(tài)對象的出現，而且出現在一個(gè)和環(huán)境比較協(xié)調的位置，然后按動(dòng)快門(mén)。說(shuō)實(shí)話(huà)，他的作品既不涉及苦難，也不表達政治，就是藝術(shù)性的趣味的、幽默的美感而已，是人在某個(gè)時(shí)刻的動(dòng)態(tài)表現，老布在攝影瞬間的提煉上做的很純粹，看他的作品往往會(huì )令人捧腹而笑，也許這個(gè)就是老布作品的魅力所在！他的作品幾乎是中性的呈現，但拍攝難度確實(shí)考驗人。關(guān)于布列松對待出版商定的書(shū)名的態(tài)度問(wèn)題，采用了默認的態(tài)度，出版商要逐利就要適當的炒作，但這位出版商也是有文化、懂攝影的人，他在布列松作品風(fēng)格的基礎上提出“決定性瞬間”想必就是對布列松作品的閱讀后最直接的文化心理感受！書(shū)名的定位沒(méi)有脫離攝影的范疇，也確實(shí)是一個(gè)很專(zhuān)業(yè)的起名。關(guān)于這一歷史史料的描述，只能說(shuō)布列松的態(tài)度比較“狡猾”而已，或者說(shuō)他為了攝影集的出版采取了“妥協(xié)”的做法。

至于“決定性瞬間”這個(gè)攝影界廣為流傳“攝影圣經(jīng)”，有些以訛傳訛的味道，但確實(shí)影響了許多攝影實(shí)踐者和攝影藝術(shù)批評工作者。歷史上的存在自有存在的道理，我的看法是：布列松為攝影貢獻了一種觀(guān)看世界的方式！在當時(shí)的語(yǔ)境條件下也算是創(chuàng )新，僅此一點(diǎn)可稱(chēng)得上一大貢獻！問(wèn)題是“瞬間”好理解，加上“決定”二字后使觀(guān)看神秘化了，引得后來(lái)無(wú)數的攝影人去質(zhì)疑一個(gè)本不存在的感念，如果用典型嗎！決定嗎！來(lái)評判攝影作品，的確容易鉆進(jìn)一個(gè)無(wú)底洞而引發(fā)激烈的爭論。好在布列松以后的紀實(shí)攝影產(chǎn)生了一大批“非決定性瞬間”式的響當當的紀實(shí)攝影大師，不在一一舉列了。

之于說(shuō)馬格南發(fā)展到新高度的問(wèn)題，確實(shí)發(fā)展了，但不能就此否認布列松對紀實(shí)攝影的貢獻，攝影藝術(shù)風(fēng)格沒(méi)有高下之分的，如果堅持走布列松的藝術(shù)風(fēng)格之路去創(chuàng )作紀實(shí)作品同樣是受人尊重的藝術(shù)家！

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