曼?雷：一個(gè)拍攝夢(mèng)幻的攝影大師

一、想要拍攝夢(mèng)幻的攝影師

曼雷（Man Ray）曾說(shuō)過(guò)：“與其拍攝一個(gè)東西，不如拍攝一個(gè)意念；與其拍攝一個(gè)意念，不如拍攝一個(gè)夢(mèng)幻?！蔽蚁脒@句話(huà)用來(lái)形容他的攝影藝術(shù)再恰當不過(guò)了。

安格爾的小提琴

曼雷一生創(chuàng )作經(jīng)典無(wú)數，比較出名的作品是與情人吉吉于1924年創(chuàng )作的《安格爾的小提琴》，他是曼比較成熟的超現實(shí)主義作品。但也有些人認為這張攝影作品會(huì )讓人感到不適， 認為它物化了女性。無(wú)論如何，或許他是第一個(gè)驚世駭俗的攝影師。

曼雷出生于美國，他是二十世紀最為著(zhù)名的攝影大師，此外他在繪畫(huà)、雕塑、電影等多個(gè)領(lǐng)域都有不俗的建樹(shù)。他在接觸了達利、米羅等人后將超現實(shí)主義帶進(jìn)了攝影藝術(shù)中，因此他也被認為是現代攝影第一人。

二、天才的簡(jiǎn)歷

曼雷于1915年開(kāi)始攝影這一門(mén)新興藝術(shù)，而在此前他是一位美國抽象畫(huà)家，那個(gè)時(shí)候他與歐洲大師的交往已經(jīng)非常頻繁了。

他與女攝影師李米勒在暗房里沖洗照片，偶然間發(fā)現了中途曝光的美妙意境，這些照片大膽前衛的風(fēng)格令他們興奮不已，也與當時(shí)達達主義精神暗合，這一特殊的風(fēng)格被后人稱(chēng)為“雷照片”。

他也是最早的裝置攝影人，這可能與杜尚的影響有關(guān)曼雷的創(chuàng )作活動(dòng)從來(lái)不投機取巧，為了獲取某種圖像，他與他的團隊會(huì )去制作獨特的機械裝置。

1921年曼?雷離開(kāi)紐約，來(lái)到法國巴黎，開(kāi)啟了他人生最為傳奇的一段。他開(kāi)始正式以攝影為主業(yè)，而他最重要的人像作品系列就是在巴黎展開(kāi)的。他與巴黎名模吉吉?德?蒙帕納斯第二次見(jiàn)面就發(fā)展成了情人關(guān)系。吉吉正是巴黎上流社會(huì )交際圈著(zhù)名的女性，而她本人則是來(lái)自底層，但就是這樣一位女孩給了曼雷輝煌的十年創(chuàng )作靈感。曼?雷與吉吉合作創(chuàng )作出了很多舉世聞名的攝影作品，可以說(shuō)這兩位的創(chuàng )作在攝影圈達到了無(wú)人不知無(wú)人不曉的地步。

1929年后，他與吉吉的愛(ài)情走到了盡頭。那時(shí)曼雷已經(jīng)開(kāi)始瘋狂追求超現實(shí)主義攝影家李?米勒?！肮庥罢掌钡奈镉跋盗姓掌驼Q生在這個(gè)時(shí)期。李米勒是他的第二位繆斯，給了他同樣巨大的創(chuàng )作靈感與動(dòng)力。

此后曼雷成為了巴黎炙手可熱的攝影師，出入巴黎上流社會(huì )的各種社交場(chǎng)所，身邊很多人都是二十世紀的藝術(shù)大佬或者文學(xué)大師，那時(shí)畢加索、海明威、喬伊斯都混跡于此。

二戰時(shí)曼雷回到美國。最后他還是回到了魂牽夢(mèng)繞的巴黎并在1976年病死在那里。對于曼雷來(lái)說(shuō)，那個(gè)在伍迪艾倫鏡頭下如夢(mèng)如幻的巴黎就是他的家。

三、令人震驚的朋友圈

1922年的一天，詩(shī)人科克托邀請曼?雷給文學(xué)大師，《追憶逝水年華》的作者普魯斯特拍照。只不過(guò)，曼雷不知道的是這位大作家已經(jīng)病逝一天了，他要拍的是遺照。自此曼雷除了先鋒物影拍攝，也開(kāi)始了職業(yè)人像拍攝生涯。

普魯斯特遺照

如果你翻看曼雷的朋友圈，可能要讓你驚掉下巴。我們來(lái)看看這一串名單：畢加索以及其情人多拉?瑪爾、達達主義先驅杜尚、達達主義大畫(huà)家達利與他的妻子加拉、攝影家李?米勒（曼雷的情人）、巴黎名模吉吉（曼雷的情人）、大作家海明威、愛(ài)爾蘭作家喬伊斯、建筑大師勒?柯布西耶、抽象表現主義繪畫(huà)大師胡安?米羅、雕塑家布朗庫西、設計師梅雷?奧本海姆、設計師香奈兒、畫(huà)家弗里達?卡羅、畫(huà)家與雕塑家賈科梅蒂……曼雷也許與“巴黎畫(huà)派”的藤田嗣治有過(guò)交往，也許他們也是情敵，因為他們都與吉吉有過(guò)情史?？梢哉f(shuō)在巴黎的上流社會(huì )中，曼雷的名號? ?無(wú)人不知。

曼?雷是超現實(shí)主義攝影的代表人物之一，美國唯一的達達主義奠基人，實(shí)驗派攝影師，他總在不斷地革新攝影技術(shù)和觀(guān)念。曼?雷1911年起開(kāi)始開(kāi)始了繪畫(huà)和雕刻的創(chuàng )作，他是美國第一批的抽象畫(huà)家之一，他在幫其他藝術(shù)家拍攝作品的過(guò)程中，開(kāi)始有了用攝影來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作的傾向。1915年他開(kāi)始嘗試轉向攝影藝術(shù)，并且同時(shí)還身兼電影、繪畫(huà)的工作。1921年曼?雷來(lái)到巴黎，正式以攝影為謀生工具，同時(shí)也開(kāi)始他最重要的人像作品系列。這改變了他生活和藝術(shù)道路，同時(shí)也對攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程產(chǎn)生了巨大影響。他是有史以來(lái)第一個(gè)攝影作品價(jià)值遠遠超越其他所擅長(cháng)的藝術(shù)型式的藝術(shù)家。曼?雷對當代藝術(shù)，尤其是攝影注入了不少強心劑。他和李?米勒一起發(fā)明了中途曝光法(solarization)?！爸型酒毓狻笔且驗閿z影師在暗房顯影的過(guò)程中誤開(kāi)了白光燈而產(chǎn)生的特殊效果。這種特殊效果雖然被發(fā)現、被介紹，但最初是受到大多數攝影家排斥的。曼?雷把這種技術(shù)大膽地運用到自己的人像創(chuàng )作中，使他的人像作品產(chǎn)生一種脫俗的夢(mèng)幻效果。曼?雷還是“物影攝影”或稱(chēng)“光束圖像”的發(fā)明人之一。這種方法也是由于暗房的失誤，當燈光打開(kāi)時(shí)的，沒(méi)有被收好的感光紙在燈光下開(kāi)始改變顏色，而壓在感光紙上面物體的形狀開(kāi)始在感光紙上顯露出來(lái)。曼?雷利用這一發(fā)現，使用平面或立體的物體進(jìn)行不同的組合，把虛幻的和真實(shí)的，偶然的和必然的拼湊在一起，創(chuàng )作出了一批極具鼓動(dòng)性的、與眾不同的作品。這些試驗都對攝影的藝術(shù)價(jià)值和思考層面產(chǎn)生了相當深遠的影響?！绑@異是美的，值得驚異的事物都是美的?！彼詣?chuàng )造發(fā)現“驚異之美”為超現實(shí)主義的美學(xué)原則，要求大膽解放想象力，創(chuàng )造一種新的美。達芬奇說(shuō)：“精神只有在曖昧中才會(huì )被激發(fā)，只有在混沌中才能創(chuàng )造?！甭?雷被有些攝影評論家認為是攝影史上第一位專(zhuān)業(yè)攝影師。但這位專(zhuān)業(yè)攝影師的鼻祖始終沒(méi)有滿(mǎn)足某種固定模式，他總是不停地進(jìn)行探索?！禝CP攝影百科全書(shū)》對超現實(shí)主義藝術(shù)作了比較清楚的闡述：“超現實(shí)流派希望通過(guò)公開(kāi)展出他們那些似是而非的，扣人心弦的影像，使觀(guān)眾從傳統的習慣、思想與行為中感到震驚?！甭?雷說(shuō)：“與其拍攝一個(gè)東西，不如拍攝一個(gè)意念；與其拍攝一個(gè)意念，不如拍攝一個(gè)夢(mèng)幻?！甭?雷通過(guò)自己的努力拓展了攝影藝術(shù)所能達到的領(lǐng)域，并使攝影藝術(shù)與其它視覺(jué)藝術(shù)獲得高度融合。在曼?雷的全盛時(shí)期，布蘭特，阿波特，李?米勒都曾在他那兒學(xué)習。

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